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  3. The Killer – Notre critique : Le drame de David Fincher fait mouche
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L’assassin au cœur du dernier film de David Fincher fonctionne selon un mode opératoire propre au cinéaste : précision, perfection, et une playlist du tonnerre. Basé sur les romans graphiques de Matz et Luc Jacamon, et partageant l’ADN de Fight Club (nihiliste, antagoniste lacunaire, mépris matérialiste) et Bullet Train (même chapeau, problème de tueur à gages similaire), The Killer suit le freelancer monastique de Michael Fassbender alors qu’il explique son métier tout en se préparant pour un travail à Paris. Installé dans un bureau WeWork vacant, l’agent de la mort anonyme fait du yoga, des siestes, mange un McDonald’s et écoute The Smiths tout en répertoriant la discipline nécessaire pour réussir à se démarquer et à se fondre dans une ville. Les règles sont simples : s’en tenir au plan. Anticiper, ne pas improviser. Ne faire confiance à personne. Ne céder aucun avantage. Interdire l’empathie. Et s’habiller comme un touriste allemand.

Bien qu’il tue de manière créative (une séquence-titre élégante sur une musique de Reznor/Ross nous offre des serpents, des pilules et des couteaux comme options, et notre homme déplore de ne pas pouvoir se souvenir de sa dernière « belle noyade tranquille »), le tueur dirige le réticule de son fusil sur un gros chat de l’autre côté de la rue. Tout ce dont il a besoin, c’est d’un rythme cardiaque inférieur à 60 et d’une légère pression sur la gâchette pour remplir son contrat. Mais lorsque le contrat tourne au vinaigre, le tueur à gages compromet son régime habituel et se retrouve traqué, enfreignant ses propres règles, dans le cadre d’une mission de représailles à travers le monde.

Le principe des tueurs à gages qui font quelque chose de personnel n’est pas nouveau, mais Fincher s’amuse avec le genre, en ajoutant à un rythme effréné des chutes d’aiguilles, des références à la culture pop (Antiques Roadshow, Storage Wars, des pseudonymes qui sont tous des personnages de télévision) et une ingéniosité bondienne. Divisé en sept chapitres qui se déroulent dans différentes villes du monde, l’action est peut-être sérieuse mais les gags sont nombreux, qu’il s’agisse de Tilda Swinton (qui joue essentiellement son propre rôle d’assassin) racontant une blague sur les ours, d’un commentaire très précis sur une poubelle à roulettes ou de l’apparition comique d’une râpe à parmesan au cours d’une formidable bagarre dans une maison. L’approche pragmatique de la mort, nécessaire pour ce travail, est traitée avec légèreté. Fassbender parle des statistiques de mortalité et se réfère à l’élimination des corps en termes de menuiserie ; ceux qui travaillent dans ce secteur comprennent, sans trop d’agitation, que leurs dernières minutes sont écoulées lorsqu’il apparaît dans leur vie.

Cela ne veut pas dire que Fassbender n’est pas brutal. Vêtu de ses beiges touristiques nondécrits et conduisant ses voitures de location piétonnes, il peut se fondre dans la foule avec plasticité, mais c’est une arme mortelle – sans hésitation, sans pitié. Il expédie les choses en vrac à l’aide de pistolets à clous, de chutes dans les escaliers, d’exécutions à l’arrière, laissant ses victimes lui parler pendant qu’il les écoute, impassible. Bien qu’il parle rarement dans les interactions, la piste de chat de Fassbender est le principal attrait du film – le monologue interne d’un homme agnostique qui nous assure dès le début que la chance et la justice ne sont pas réelles. Se déplaçant et avalant des protéines comme un prédateur (un détail intéressant pour le personnage lorsqu’il déconstruit des McMuffins et inhale des œufs durs en conduisant), il n’offre pas de véritable contexte à son travail. Il n’a pas d’antécédents, si ce n’est un soupçon d’études juridiques, ni de données sur sa  » vraie  » vie, à part une femme blessée. Son absence même nous permet de lui donner une signification et confère à l’un des films les plus commerciaux du cinéaste une couche de nuances supplémentaires. Et si vous vous êtes déjà demandé à quoi aurait pu ressembler le Bond de Fincher, c’est peut-être lui.

The Killer sort le 10 novembre sur Netflix et dans certains cinémas britanniques.

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