Pinocchio – Notre Critique : Un autre ajout agréable et imparfait au catalogue de dessins animés de Disney

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Comme les bus, il arrive que l’on attende un film et que deux films du même genre arrivent en même temps : Le Livre de la jungle et Mowgli, Armageddon et Deep Impact, Antz et A Bug’s Life… Et maintenant, Pinocchio, le conte moral sombre de Carlo Collodi, a droit au même traitement.

La réimagination du dessin animé classique de Disney par Robert Zemeckis arrive en premier – avant le traitement sombre en stop-motion de Guillermo del Toro pour Netflix – devenant le dernier en date des remakes musicaux en live-action de la Maison de la Souris. Comme La Belle et la Bête, Le Roi Lion et Mulan, Pinocchio suit de près l’original (les vers « I’ve Got No Strings » et « When You Wish Upon A Star » sont présents) tout en actualisant certains éléments pour le public moderne (notamment une nouvelle chanson, « The Coachman to Pleasure Island », qui est un moment fort).

L’histoire commence avec le menuisier Geppetto (joué par Tom Hanks, merveilleusement bourru et hanté par le chagrin) qui souhaite que sa marionnette en bois devienne un vrai garçon, mais la Fée bleue (Cynthia Erivo dans un très bref passage) répond à ses prières et réveille le jouet. Pour devenir vraiment humain, Pinocchio (interprété par Benjamin Evan Ainsworth) doit prouver qu’il est « courageux, sincère et désintéressé », et c’est ainsi qu’il entreprend un voyage au cours duquel il court après la gloire avec un maître de cirque, se fait avaler par une baleine et fait un détour par une version Disney de l’île aux plaisirs – sans le tabac, la drogue et l’alcool de la version des années 1940.

La suppression de ces éléments a fait couler beaucoup d’encre, les internautes s’interrogeant sur la nécessité d’aseptiser l’art. En réalité, cela n’a que peu d’importance – le dessin animé était de toute façon une version édulcorée du roman très sombre de Collodi – et la conversation passe à côté du véritable sujet de discussion : les personnages animés du remake, qui sont vraiment à couper le souffle. Pinocchio et Jiminy Cricket (interprété par Joseph Gordon-Levitt) ont le même aspect que dans l’original ; on éprouve un sentiment de nostalgie à chaque fois qu’ils apparaissent à l’écran. De plus, le département des effets a amélioré ses créations à un point tel que Pinocchio ressemble davantage aux marionnettes de The Dark Crystal qu’aux images de synthèse.

Zemeckis associe harmonieusement les effets visuels et les acteurs réels, les créatures se fondant dans le monde réel grâce à des costumes, des maquillages et des décors qui s’intègrent dans la réalité exacerbée de l’histoire. Les acteurs s’imprègnent également de l’atmosphère fantastique : Luke Evans incarne l’ignoble cocher dans un rôle mémorable à la Fagan, tandis que la Fabiana de Kyanne Lamaya et sa marionnette Sabina, toutes deux de nouvelles créations, ajoutent un peu de cœur et de gentillesse dont on a bien besoin.

Malheureusement, le film souffre de graves problèmes de rythme. Dans chaque scénario, Pinocchio se retrouve en difficulté, résout le problème et en ressort avec une morale claire. Cela devient rapidement répétitif – la structure s’inspire d’Un chant de Noël sans y parvenir – et l’effet global est un film qui semble parfois trop lent, et à d’autres moments trop rapide – en particulier le dernier acte, qui se termine brusquement (et pourrait être controversé par les puristes de Disney).

Jiminy note que « beaucoup d’histoires ont été racontées sur Pinocchio », mais celle-ci ne fait pas assez pour mettre à jour le conte central ou pour surmonter les problèmes narratifs qui embrouillent parfois l’histoire. Le résultat est un autre ajout agréable, mais imparfait, au catalogue de films en prises de vues réelles de Disney, avec des images étonnantes qui capturent la magie de l’original, mais qui ne parviennent pas à maintenir le rythme.

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