Parasite - Notre critique : Une comédie d'une grande noirceur... qui captive du début à la fin

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Parasite – Notre critique : Une comédie d’une grande noirceur… qui captive du début à la fin

Les attentes sont toujours élevées lorsqu’il s’agit d’un film de Bong Joon-ho, le réalisateur sud-coréen ayant accumulé un sacré CV avec Memories Of Murder, The Host, Mother, Snowpiercer et Okja, le film de Netflix sur les cochons géants. Parasite ne déçoit pas, démontrant une fois de plus que Bong aime passer d’un genre à l’autre – la comédie noire tient le haut du pavé, mais il y a aussi du drame, du commentaire social, de l’horreur et une quantité surprenante de cœur mélangés avec soin et confiance dans les 132 minutes que dure le film – et il captive de la première à la dernière image.

Parasite commence comme une sorte de miroir de Shoplifters, lauréat de la Palme d’Or l’année dernière, en nous présentant la famille Kim, qui s’en sort à peine en partageant un sous-sol exigu avec des insectes qui s’agitent. Ki-taek (Song Kang-ho) et sa femme Chung-sook (Chang Hyae-jin) sont au chômage, tout comme leur fille Ki-jung (Park So-dam), âgée d’une vingtaine d’années, et leur fils adolescent Ki-woo (Choi Woo-sik). Ils passent leurs journées à tenir leurs téléphones au plafond pour essayer de profiter du WiFi gratuit, tandis que les soirées attirent les ivrognes qui urinent contre leur fenêtre au niveau de la rue.

C’est alors que Ki-woo est remplacé par son ami comme tuteur de Da-hye (Jung Ziso), la fille du riche entrepreneur M. Park (Lee Sun-kyun) et de sa douce et naïve épouse (Cho Yeo-jeong). Ki-woo fait un tabac et propose sournoisement sa sœur, en prétendant qu’il s’agit d’une connaissance de l’université, lorsque Mme Park dit qu’elle a également besoin d’un professeur d’art pour son fils cadet, Da-Song (Jung Hyeon-jun). Le modèle se met en place, et les Kim plus âgés ne tardent pas à remplacer le chauffeur et la femme de ménage des Park par des complicités astucieuses.

La première moitié de Parasite est un film d’escroquerie réalisé par un connaisseur, dont les pièces mobiles s’emboîtent élégamment jusqu’à ce que tous les joueurs se retrouvent dans la maison spacieuse et moderniste des Parks. La seconde moitié consiste à déchirer à nouveau tout le monde, bien qu’il faille découvrir par soi-même comment cela se produit. Ce n’est pas de la manière que l’on pourrait imaginer, Parasite lançant une balle courbe pour mettre le feu aux poudres. En d’autres termes, si la famille Kim est, selon une interprétation du titre, un parasite vivant de la graisse de son hôte enfouie au plus profond de lui-même, il se produit alors quelque chose qui est l’équivalent narratif de la scène de la poitrine dans Alien.

S’ensuivent des scènes à la fois amusantes et tendues, le film conservant sa sophistication formelle alors même que la colère bouillonnante de Bong face à l’état des choses remonte à la surface. Il est intéressant de noter que Parasite a été tourné par Kyung-pyo Hong, le directeur de la photographie de l’excellent film Burning, présenté en compétition l’année dernière, et que les deux films ont de nombreux points communs, notamment le fait qu’ils conservent une beauté placide alors qu’ils brûlent de rage en s’attaquant aux clivages de classe et aux aspirations sociales. Un autre point de comparaison est Us, de Jordan Peele, car les Kim pourraient presque être considérés comme les doubles souterrains des Parks, qui ne veulent plus être invisibles.

Like Us, Parasite refuse d’emprunter la voie facile qui consiste à faire de ses nantis des personnes antipathiques afin que nous puissions désirer leur destruction par les démunis. Il est plus intelligent que cela, jouant avec nos sympathies et les faisant basculer d’un côté ou de l’autre, tout en construisant un final démentiel pour ensuite nous surprendre avec une coda poignante.

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