Echo - Notre critique de la série : La nouvelle version de l'album est en cours d'élaboration et sera disponible dans les prochains mois

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Echo – Notre critique de la série : La nouvelle version de l’album est en cours d’élaboration et sera disponible dans les prochains mois

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Sur le papier, Echo n’est peut-être pas le projet le plus évident pour sortir Marvel du marasme après une année 2023 misérable, remplie de controverses, de malaise créatif et de déceptions au box-office. Un spin-off de Hawkeye sur Maya Lopez qui n’était même pas dans le top 3 des personnages les plus convaincants de la série n’a pas de quoi donner le tournis.

Marvel Studios, cependant, joue sur les forces d’Echo pour tenir la promesse de sa première série TV-MA – tout en rencontrant des problèmes familiers du MCU en cours de route.

Echo, comme c’est devenu une habitude chez Marvel, met du temps à démarrer dans son premier épisode, dont la première moitié sert essentiellement de récapitulatif pour ceux qui n’ont pas rattrapé leur retard sur Hawkeye ou qui n’y ont pas pensé depuis Noël ou deux.

Une fois que nous avons appris à connaître Maya (Alaqua Cox) et son histoire, le nouveau « King Killer » se retire chez lui, à Tamaha, en Oklahoma, pour éponger les petites gens qui s’accrochent encore à l’empire de Kingpin (Vincent D’Onofrio).

Le retour à la maison signifie également un retour à la famille – et un rappel de l’héritage Choctaw de Maya, qui se manifeste astucieusement non seulement dans les moments de péril pour Echo, mais est également tissé dans la narration de la série sous la forme de courts intermèdes aigus des ancêtres de Maya au début de chaque épisode.

Maya ne tarde pas à retrouver des échos de son passé, notamment sa cousine Bonnie (Devery Jacobs, sous-utilisée), son adorable ami Biscuits (Cody Lightning) et sa famille, la grand-mère Chula (Tantoo Cardinal) et le grand-père Skully (Graham Greene).

Il est cependant difficile de se défaire de l’impression qu’Echo retient trop de choses pour ce qui est, même dans ce cas, un épisode final précipité au milieu d’un affrontement inévitable avec le Kingpin, qui semble ne pas pouvoir être tué.

Lorsque ce moment arrive, il ne déçoit pas. Cependant, les éléments combustibles ne s’enflamment pas comme ils le devraient, en partie à cause d’une série qui a été créée de toutes pièces dans la salle de montage et, pire encore, parce que Marvel a un œil – jeu de mots, désolé Fisk – sur une autre histoire qu’elle veut raconter ailleurs.

Sous les feux de la rampe

Echo, rappelons-le, est le premier projet de la nouvelle gamme « Marvel Spotlight ». Son objectif ? Mettre en lumière des histoires plus terre-à-terre qui n’ont pas nécessairement besoin que les spectateurs aient un rappel du MCU à la Rain Man pour comprendre ce qui se passe devant eux.

Echo comprend la mission, associant un ton plus sombre et plus sombre à des séquences divertissantes et énergiques – la séquence de la patinoire de l’épisode 3 est une explosion qui semble tout droit sortie de Fargo – et à des drames plus intimes entre les personnages.

Les scènes de combat sont également très réussies, bien qu’elles n’atteignent jamais le niveau du bref affrontement entre Maya et Daredevil – un combat brutal qui ressemble plus à un apéritif pour le plat principal du prochain Born Again.

Un mot également pour le compositeur Dave Porter, dont la partition polyvalente fait monter la tension et détendre l’atmosphère lorsqu’il le faut, à l’instar de son travail sur Better Call Saul et Breaking Bad.

Le problème, c’est que les téléspectateurs font parfois l’amalgame entre les jurons et la violence et ce qui fait automatiquement d’une série télévisée une série de premier plan. Oui, The Sopranos a fait plus que sa part et Game of Thrones a coupé beaucoup de têtes, mais ils avaient plus de profondeur que cela. Echo n’atteint jamais tout à fait ce niveau, se sentant trop souvent comme une série qui se fait passer pour un drame de prestige sans apporter la nuance ou l’attention nécessaires aux procédures. Son générique – qui ressemble à une copie conforme de l’ouverture emblématique de True Detective – est assez bon en soi, mais n’est qu’une pâle imitation de ses pairs.

C’est là que réside le problème. Echo est une bonne série – parfois même une grande – qui ressemble à du Marvel haut de gamme ; elle n’est tout simplement pas capable d’atteindre les sommets de ce qu’elle veut si désespérément être – et il n’y a pas de honte à cela.

Cela dit, il y a de vrais moments d’inspiration. Les acteurs apprennent tous la langue des signes américaine (ASL) pour leurs rôles et Alaqua Cox porte la plupart des scènes sans paroles avec un charisme inhérent qui n’était pas toujours présent dans Hawkeye.

Ici, elle est une force de la nature et les quelques scènes qui mettent l’accent sur l’utilisation (ou l’absence d’utilisation) du son par Echo, sont autant d’éléments qui permettent à la série Marvel de se démarquer en mettant en avant un handicap largement sous-représenté dans le média.

Echo n’était donc pas censée captiver l’imagination – mais il est évident que son caractère unique est quelque chose dont Marvel avait désespérément besoin. Il s’agit d’un drame policier souvent saisissant, mêlé à des éléments historiques intrigants, tout en étant une série qui célèbre les handicaps de son personnage principal sans se montrer condescendante.

Prometteur, il prouve que l’action de rue, et non les multivers et les Conquérants, est la voie à suivre dans le MCU. Sur le papier, vous n’auriez peut-être pas eu besoin d’Echo après Hawkeye. Cette série tente au moins de déchirer ce scénario, et nous donne envie de voir plus de Maya en tant que personnage – malgré le rythme parfois étrange de la série et l’ombre menaçante de Kingpin qui pèse sur le début de la narration.

Les cinq épisodes d’Echo sont désormais disponibles en streaming sur Disney Plus. Pour en savoir plus, consultez notre guide sur la façon de regarder les films Marvel dans l’ordre, un aperçu des films Marvel à venir et les dernières informations sur la Phase 5 de Marvel.

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