Abigail – Critique du film : Une bombe de sang amusante qui a besoin de plus de viande narrative

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« Les fins sont souvent un peu sanglantes », chantait Alisha Weir dans Naughty, un titre phare de la comédie musicale Matilda de 2022. Passant du statut de rat de bibliothèque à celui de ballerine suceuse de sang, Weir cause des problèmes encore plus coquins et gores dans ce film d’horreur de Matt Bettinelli-Olpin (Radio Silence) et Tyler Gillett (Scream 2022), une bombe de sang amusante avec une mise en garde importante. À partir des révélations sur le titre du vampire de Weir, Abigail n’offre guère plus de surprises que le riff de Matilda sur du matériel préexistant.

Sorte de film de braquage hanté avec des crocs, il démarre sur les chapeaux de roues avec une bande de criminels en plein travail pour Lambert, de Giancarlo Esposito, qui leur donne le nom du Rat Pack (Frank, etc.) pour le secret. Leur mission ? Enlever ‘Tiny Dancer’ et la retenir dans une maison de campagne pendant 24 heures, en attendant la rançon.

Comme nous savons déjà que le parfait plié de la jeune fille cache des tendances moins gracieuses, les réalisateurs réussissent à maintenir la tension et l’intérêt. Le casting est de qualité, avec le méchant huileux de Dan Stevens, le lourd Kevin Durand, la technicienne Kathryn Newton, le professionnel de la surveillance William Catlett et le chauffeur Angus Cloud, aujourd’hui décédé, qui se débrouillent bien. Malgré un rôle sans relief, Melissa Barrera est sympathique dans le rôle de l’accrocheuse du public. Quant à Weir, elle fait preuve d’une terrible sournoiserie, puis d’une grande sauvagerie, dans le rôle de la fille qui a tous les dons pour le gore. Et un cri à faire fondre le visage.

Le plaisir réside d’abord moins dans la surprise que dans le suspense, la caméra à la Alien sondant les angles morts du manoir labyrinthique en prévision de l’attaque d’Abigail. Le sang coule à flots lorsqu’Abigail montre de méchantes dents impressionnantes et commence à déchiqueter les kidnappeurs pour leurs méfaits – et leur idiotie. Alors que Radio Silence a parfaitement respecté les règles du genre, la stupidité des criminels semble frustrante, notamment lorsqu’ils ne déploient pas d’enjeux aiguisés au moment le plus opportun. Les révélations patentes sur leur passé ne suscitent guère d’intérêt non plus.

Le duo Silence propose quelques idées décentes pour la seconde moitié du film, notamment des scènes de danse de niveau M3GAN qui peuvent faire l’objet d’un mème et un numéro de marionnettiste pour morts-vivants. Les morts sont également exubérantes, macabres et explosives, et le mixage sonore se délecte de chaque claquement gluant.

Pourtant, avec l’arrivée de rebondissements prévisibles et d’un caméo final sous-utilisé, tout le sang ne suffit pas à couvrir les lacunes persistantes de l’invention du dernier acte. Lorsqu’Abigail tente de justifier ses actes, elle se contente de hausser les épaules. D’accord, c’est une fille – à quelques siècles près – qui veut juste s’amuser. Mais les réalisateurs avaient besoin d’apporter plus de chair narrative au massacre désordonné que vous avez certainement vu venir.

Abigail est dans les salles de cinéma américaines et britanniques à partir du 19 avril. Pour plus de frayeurs, voici notre guide de tous les films d’horreur à venir.

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