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- Marriage Story – Notre critique : Adam Driver et Scarlett Johansson, les meilleurs de leur carrière
L’amour est un champ de bataille pour les antagonistes de Noah Baumbach, qui dissèque le divorce acrimonieux d’un couple du show-business, en s’inspirant en partie de sa propre séparation avec Jennifer Jason Leigh. Avec les meilleures performances en carrière d’Adam Driver et de Scarlett Johansson et un scénario bien écrit qui pétille de piques et d’invectives, c’est le genre de drame sophistiqué pour adultes que l’on voit trop rarement de nos jours.
Charlie (Driver) est un metteur en scène new-yorkais qui a un enfant et une compagnie théâtrale avec sa femme Nicole (Johansson), une actrice. Nicole était une grande star de cinéma à l’époque, mais depuis qu’elle a rencontré Charlie et qu’elle est devenue mère d’Henry (Azhy Robertson), âgé de huit ans, elle se contente de vivre dans l’ombre de son mari.
Pourtant, Nicole veut plus : « un morceau de terre qui lui appartienne », ce qui se présente sous la forme d’un pilote de télévision tourné dans sa ville natale de Los Angeles. Et si elle allait un peu à l’ouest pour poursuivre ses rêves ? Mais Charlie refuse, les condamnant involontairement à une trajectoire de collision pleine de réunions de médiation, d’audiences pour la garde des enfants et de confrontations au tribunal. Il n’y a pas de gagnants dans cette guerre, seulement des victimes – surtout quand des requins comme Nora (Laura Dern) et Jay (Ray Liotta) sont impliqués, des avocats sans scrupules qui n’hésitent pas à mettre en pièces les clients de l’autre, pourvu qu’ils soient payés 750 dollars de l’heure pour le faire.
Il y a des moments dans Marriage Story où la douleur est atroce, en particulier lors d’une longue scène où une réunion à huis clos se transforme en un échange de récriminations amères (« Tu m’as éclairé au gaz ! » « Je souhaite que tu sois mort ! »). (« Tu m’as éclairé au gaz ! » « J’aimerais que tu sois mort ! ») Pourtant, Baumbach est un auteur trop perspicace pour ne pas tirer de l’humour des scénarios les plus sombres. En témoigne la scène dans laquelle la mère de Nicole (Julie Hagerty) et son frère (Merritt Weaver) sont contraints, à contrecœur, de signifier à Charlie les papiers du divorce, ou une scène inestimable impliquant une évaluatrice du tribunal de la famille au visage impassible (Martha Kelly) envoyée pour observer la façon dont le fils et le père interagissent.
Baumbach fait même de la place pour deux numéros de Company de Stephen Sondheim dans un film qui trouve une profondeur exquise et poignante dans les détails quotidiens d’un imbroglio juridique qui s’éternise. (Vous ne verrez rien de plus triste en cette saison des récompenses que la vue de Driver – habillé, bien sûr, comme l’Homme Invisible – traînant un Robertson épuisé dans une Los Angeles insensible dans l’espoir vain de lui procurer des bonbons pour Halloween). Ajoutez à cela la musique mélancolique de Randy Newman et les images 35 mm de Robbie Ryan, qui savourent chaque gros plan, et vous obtenez un mariage que vous ne voudrez pas voir se terminer.
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