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Barbie de Greta Gerwig a été l’un des événements cinématographiques les plus marquants de l’année. Des projections à guichets fermés de spectateurs vêtus de rose ont eu lieu dans le monde entier et ont permis à la comédie emmenée par Margot Robbie de réaliser le plus gros chiffre d’affaires de l’année 2023. Le film est également entré dans le langage courant de la culture pop presque immédiatement, puisque « Hey Barbie ! » est devenu une formule de salutation standard entre amis et que sa musique s’est retrouvée sur les listes de lecture Spotify Wrapped de nombreuses personnes.
On a beaucoup parlé de sa capacité à apporter une bonne dose d’amusement au grand écran, ainsi que de la façon dont il a contribué à attirer les spectateurs sur les sièges lors d’un été à succès. Tout cela est vrai et constitue sans aucun doute une partie essentielle de l’héritage de tout ce qui concerne Barbie. Mais pour moi, revenir sur le film de Gerwig et Noah-Baumbach évoque bien plus que des mèmes – et il y a en fait une scène en particulier à laquelle je ne peux pas m’empêcher de penser.
Pour quoi sommes-nous faits ?
Le moment en question se situe vers la fin de l’histoire du jouet de Gerwig. La Barbie stéréotypée de Robbie a sauvé Barbie Land et aidé le Ken de Ryan Gosling à réaliser qu’il est Kenough tout seul, mais il reste une chose à faire : quelle est la prochaine étape pour elle ? Depuis qu’elle a découvert son potentiel de peur existentielle, la réalité de l’être humain l’a à la fois choquée et séduite, et elle prend enfin une décision.
Avec Ruth Handler, l’inventrice de Barbie, cette dernière entre dans une dimension limbique, comme le montrent les premières ficelles de la pièce de Billie Eilish « What Was I Made For » (Pour quoi ai-je été faite ?). Ici, Ruth dit à Barbie qu’elle veut qu’elle comprenne ce que signifie être humain avant de choisir de quitter la vie en plastique. Elle lui montre le bruissement des feuilles d’un arbre avant que le film n’entre dans une séquence pleine de joie où les femmes, les filles et les familles célèbrent la vie sous toutes ses formes. Au rythme de la musique, les clips montrent des sourires, des anniversaires, des danses et la nature. En bref, il s’agit d’un instantané de la beauté de la vie ordinaire.
Gerwig s’est inspirée de la vie réelle pour cette scène, ce qui en fait le moment le plus terre à terre d’un film par ailleurs brillant et soigné. Loin de la joie rose visuellement saisissante du monde de Barbie, ce moment a utilisé des images réelles et granuleuses filmées par les acteurs et l’équipe qui ont fabriqué Barbie (ainsi que les propres images Super 8 de Gerwig).
« J’ai eu l’idée de faire en sorte que ce moment du film soit vraiment réalisé par les personnes qui ont fait le film », a-t-elle déclaré au présentateur Andrew Freund au début de l’année. J’ai donc dit à tout le monde – les acteurs, l’équipe, les membres de la rédaction – « Si vous avez des choses que vous êtes prêts à partager, c’est une idée ». Nous avons recueilli les plus beaux moments de la vie des gens. Il s’agissait d’amis, de tantes, de mères, de filles, de sœurs. C’était tout simplement extraordinaire.
Réflexion actuelle
C’est un moment qui, pour moi, a capturé l’essence de l’immobilité et de l’observation de ce que la vie peut offrir. Ma personnalité est naturellement celle d’un fixateur – je suis constamment en train de regarder vers l’avant pour stresser l’avenir ou de m’attarder sur les erreurs du passé. L’une des choses avec lesquelles je lutte est d’être dans le présent et de prendre le temps de regarder et d’apprécier la vie telle qu’elle est. Pourtant, lorsque j’y parviens, je suis presque toujours submergé par ce que signifie le fait d’être simplement.
Cette scène m’a parlé à ce niveau, en montrant le pouvoir de regarder autour de soi et d’examiner ce qui se trouve juste devant soi. Du bruissement des feuilles à un simple sourire échangé avec quelqu’un que l’on aime, c’est un rappel à l’immobilité et à l’appréciation. La vague de sentiments qu’il m’a procurée a sans doute été renforcée par le cadre magique du cinéma. Regarder des films dans une salle obscure est l’un des seuls moments où je peux être totalement présent. Sans les distractions des téléphones ou des ordinateurs portables, c’est un espace où l’on se sent ouvert aux émotions et aux idées qui se trouvent devant soi, et où l’on peut souvent les partager avec une salle pleine d’étrangers.
Je suppose qu’il n’est pas surprenant, à bien des égards, que je me sois sentie si émue par cette partie de Barbie ; par le passé, je me suis sentie profondément liée aux œuvres de Gerwig. En tant que réalisatrice, elle a un œil rare pour les particularités des sentiments humains, dans toute leur gloire et leur laideur. Ainsi, qu’il s’agisse des difficultés de croissance de Lady Bird ou du discours de Jo March « Je suis si seule » dans Little Women, les moments de ses films sont restés longtemps après le générique. Alors qu’une larme glissait sur le visage de Barbie devant l’émerveillement innocent de ce que la vie peut être, cette séquence s’est consolidée comme l’une des meilleures de Gerwig.
Alors, même si l’on se souvient de Barbie pour son abondance de rose, sa tournée de presse sans pareille et, bien sûr, le Ken, j’écouterai la voix obsédante d’Eilish et j’essaierai de ne pas fondre en larmes. Après tout, Barbie est un film qui parle moins de jouets que d’existentialisme et de mortalité, et ce coup de poing d’un film amateur au milieu d’une superproduction le prouve. Comme l’a dit Gerwig en parlant de la séquence à TIME, « c’est comme si l’on introduisait de l’humanité dans quelque chose que tout le monde pense être un morceau de plastique ».
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